2015年12月22日星期二
電鍍陽極電鍍過程
電鍍是在陰極上還原沉積獲得鍍層，而電鍍的陽極過程也同樣壓鑄機重要，電鍍時發生氧化反應的鋅合金壓鑄電極為陽極。如鎳陽極發生的是鎳金屬失去電子變成鎳離子的反應： Ni—>Ni2++2e
有時還有以下副反應：40H-—>2H20+02｜+4e
多數金屬電極的陽極極化曲線具電鍍有圖1-3 -9所示的規律。由圖可見，金屬的陽極過程在不同的電位範圍內有著不同的規律，o在AB段，隨著電流密度的增加，電位向正的方向偏移，同時金屬溶解速度增大。這段表示陽極的正常溶解過程，陽極表面處於活化狀態。當陽極電位達到B點時，隨著電極電位繼續變正，金屬溶解速度不但不增大，反而急劇下降(即陽極電流密度急劇減小)，這種現像叫作“鈍化現像”。開始發生鈍化現像的電位所對應的曰點電流密度，稱為臨界鈍化電流密度。
BC段為過渡鈍化區，陽極表面在這個範圍內活化狀態達到鈍化狀態。∞段叫做穩定鈍化區，這時陽極的鈍化狀態達到穩定，金屬的溶解速度降到最低值。繼續增大陽極極化，到伽段，陽極電流又重新增大。這時，陽極金屬以高價離子的形式氧化溶解在溶液中，發生所謂“超鈍化現像”(這種情況在電鍍中不易碰到)，也可能發生其他陽極反應，如oH一離子在陽極放電析出氧氣。或者上述兩者同時發生。
電鍍故障：電鍍新工藝應用與電鍍故障
隨著電鍍清潔生產的發展，人們在研究和開發新的電鍍工藝時，電鍍一定要從實驗室的成果，逐漸進行小試、中試、生產線考核，最後進行批量生產。在這些過程中，可以逐漸積累電鍍故障排除的經驗。因為在批量生產中出現這樣或那樣的電鍍故障是難免的，但是故障出現的幾率要少些，技術人員處理起來由於前期的經驗可以借鑒，相對要容易一些。
對於一個新的電鍍工藝或新的鍍液配方，人們經常會說新工藝和鍍液穩定嗎?顯然不穩定的鍍液是很容易出故障，而無法進行正常電鍍加工鋅合金壓鑄零件的。作為開發此電鍍新工藝的技壓鑄機術人員，就需要把研發的新鍍液穩定性(皮實好用)和電鍍工藝條件的穩定性(溫度、電流密度、pH等範圍要寬)放在第一位。
這就要求研究人員在實驗室或者小試過程中，詳細紀錄試驗過程中出現的各種故障以及出現故障的調整辦法。即便是小試驗和中試非常成功，在大試或者試生產過程中可能又會出現這樣或者那樣的故障問題。因為在實驗室和小試驗過程中，鍍液成分的消耗變化與實際大槽子有很大差異，試片與實際零件的幾何形狀差異，都會導致出現小試中沒有出現的故障問題，因此，詳細紀錄和分析在中試和生產線考核過程中的故障現像是非常重要的。
實際上電鍍新工藝經過一定時間的生產考核，達到了工業生產使用要求，在以後的生產過程中也可能會由於溶液成分的失調、雜質的積累、新基體材料等原因而出現這樣或者那樣的故障，所以電鍍新工藝的研究人員要不斷跟蹤新工藝的使用情況，不斷紀錄和積累這方面的信息，為電鍍新工藝新配方的技術服務打好基礎。
對使用多年的電鍍工藝，出現電鍍故障則需要電鍍技術人員盡快找出電鍍故障的原因，"對症下藥"把電鍍故障的毛病治好，否則就會影響電鍍生產。有的電鍍技術人員，尤其是具有多年的工作經驗，懂得如何分析電鍍故障和排除故障的方法，能很快找出電鍍生產中發生故障的原因，然後"對症下藥"，及時排除電鍍生產中的故障。但也有一些技術人員，沒有生產經驗，不懂分析電鍍故障的方法，很難快速找出發生電鍍故障的原因，在要正常生產的壓力下，盲目地處理故障，可能是故障未除，反而對生產造成更大的影響。
浮雕電鍍與雙色電鍍
改革開放以來，電鍍業在我國得到了迅速發展，鋅合金壓鑄種類越來越多，花樣也越來越全，特別是20世紀90年代以後發展起來的雙色、浮雕電鍍以及非金屬材料電鍍等在珠江三角洲，特別是溫州、江浙一帶迅速發展起來。雙色、浮雕電鍍是在同一表面沉積兩種或兩種以上不同顏色或鍍種的多色電鍍以及在多色鍍的基礎上使局部凸出而形成具有三維立體感的各種圖畫、文字的電鍍工藝。雙色、浮雕電鍍中不僅包含了鍍銅、鍍鎳、鍍鉻等常規鍍種，而且還有鍍金、鍍銀、鍍目鎳等稀有鍍種和特種鍍，是一種集多種技術於一體的、具有現代化特色的先謎工藝。本章主要介紹多色鍍、浮雕鍍的電腦圖案設計、絲網制備等相關知識。
圖案電腦設計主要介紹圖案設計的整個過程。包括操作系統、圖案的掃描及修改、圖案組合、打印四部分。
硬件和軟件統稱為操作系統。硬件包括顯示器、主機、打印機、掃描儀、鍵盤等。軟件包括COREL DRAW9。03、WORD2000、蒙泰彩色制版、ADOBE PHOTOSHOP等。圖案設計的軟件眾多，其中蒙泰彩色制版軟件是目前最方便、應用最廣泛的軟件。一般對於復雜圖案需要經過掃描，對於一些簡單圖案及字體等可直接在蒙泰軟件上繪制打出。在此，主要介紹復雜圖案的掃描以及修改。
(1)掃描
采用ADOBE PHOTOSHOP等軟件，利用掃描儀將所需要的圖案掃描並加以保存。
(2)修改
對於保存圖案的修改，可利用此軟件的工具欄下的擦電鍍除畫線、字體修改等一些功能來修改圖案，直到達到需要的效果為止，在此不做詳細介紹。
(3)圖案組合(一般對於平面印刷而言)
首先把已修改好的圖案復制到蒙泰軟件中，修改整個圖案大小、位置等，准確設計好一個圖案，然後根據打印紙張的大小，均勻復制多個圖案組合。
(4)打印
可在文件中選擇打印，修改確定打印參數(紙張大小、張數、橫豎等)，即可在打印機上放好硫酸紙，打印輸出。如打印的圖案黑度不夠，可采用黑筆塗改。
(5)絲網制備
絲網制備主要介紹絲網印刷版的整個制備過程，包括網框及網布定制、刷感光膠、曝光制版以及制版後的修改等幾部分。目前，制版的曝光方法多種多樣，如太陽光、日光燈、紫外線燈等。
①網框定制根據電腦設計圖案以及購買刮刀的大小，確定網框的大小，並應確保印刷過程中圖案准確地印刷到工件上。
②網布定制用釘書機將網布釘在已做好的網框上，在制作過程中應保證各釘書釘之間緊湊，以防網布松動；釘好網布應在同一水平面上，不應有皺紋等缺陷，用手輕敲應有一定彈性。
③刷制感光膠 將一定量的感光膠和光敏劑以一定量的水攪勻配制而成，確切數據可參考感光膠上的說明。將釘好的網版經水清洗晾干，然後刷已配好的感光膠。為保證刷到網版上感光膠的均勻性，應達到一定的厚度，應分2～3層刷膠；保證每層膠均勻而且更薄；刷感光膠時，應確保在光線暗處，防止曝光；刷完膠，待用吹風機吹干後即可曝光制版。
④感光制版硫酸紙上圖案有黑、白兩色，根據黑色通過燈光或太陽光照射時，可吸收光線至網版感光膠(白色不能)，感光膠見光曝光後可水洗除去，從而在印刷中漏漆，達到印刷目的。
整個過程是在一玻璃框上進行，透明玻璃板下是感光燈，上面為需制備的絲網印刷版。將打好圖案的硫酸紙反放在玻璃板上；將玻璃板刷有感光膠的一面對准壓在圖案上方；在網版上壓一海綿，並在海綿上壓一磚頭或其他鐵塊，起到固定作用。打開感光燈電源，曝光
15～20min(不允許有其他強光線干擾)；到時間後，取下網版用水衝洗；待檢查合格，晾干後即可上網版印刷。
⑤檢驗需漏漆地方感光膠已去除，不需漏漆的地方應完整均勻的粘有一層感光膠，即為合格。
⑥修補 曝光制版如果曝光太足或時間太長，不該漏漆的地方感光膠被破壞，這時可采取封網膠進行修補；相反，如果曝光不足或時間短，該漏漆的地方感光膠沒有去除，這時，可用濕棉套以及用高壓噴頭噴刷，達到去膠目的。如果以上所說的兩種情況嚴重，則不宜采取上述方法處理，應用脫膜液清洗干淨後重新制版。
⑦圖案的印刷 絲網制備好後，用寬膠帶將絲網正面除圖案以外的無感光膠部位粘住，反面將暫時不印刷的圖案也用寬膠帶粘住，以免漏墨，提高油印效果，降低油墨損耗。
(6)網版的安裝
將網版安裝在版夾版上，固定螺母稍加擰緊，調好左右位置使網版位於工件上方，再調軸承座上的高度定位螺母，使網版下降時與工件緊壓在一起，水平吻合。
稍松開版夾上螺母，調整網版前後位置直到其上圖案與工件的上下邊緣大致水平對齊。調左右定位裝置直到圖案左邊緣位於工件正上方，使圖案左邊緣與工件上輪廓線完全重合或偏右位置，以保證圖案的完整連接。
用一金屬物品敲打網版前後板框邊，使板前後移動，根據需要調整圖案上下邊緣與工件上下邊緣完全重合或下邊重合，總之，圖案應位於工件正確印刷部位。
(7)刮刀的安裝
將刮刀安裝於兩個刮夾之間，擰緊螺釘，調整刮刀高度定位螺母使刮刀下降時與網版上表面水平吻合，刮刀由左至右移動，應確保移前油墨完全覆蓋圖案，移後油墨完全被刮走，以使圖案均勻、清晰、完整無污點。
調整刮刀的左右前後定位螺母。使刮刀位於圖案左邊距離圖案一定距離，並且刮刀刮過痕跡將圖案完全覆蓋。
(8)墨的調制
將一定量油墨直接倒入板框內，加入少量稀釋劑調和均勻，直到壓鑄機油墨完全被濕潤，刮刀刮過圖案其上無油墨，退回時油墨隨刮刀退回而覆蓋圖案上，確保其一定的流動性、透過性。調和板可采用膠帶封閉的撲克牌，方便易清洗，只需稀釋劑擦拭即可。由於工件要被拿去生產，進入各種酸堿槽，因此必須采用耐腐蝕油墨才行，否則油墨會被腐蝕掉，電鍍無法進行。
(9)試印
將報紙平鋪於工件上，當踩動開關後，刮刀下壓至版上，版下壓至工件上，自左至右移動，工件通過與網摩擦隨其移動而轉動，報紙隨工件轉動而自左至右移動，當刮刀由圖案左邊緣移過右邊緣時，關閉開關，版及刮刀恢復至原位，檢驗報紙上圖案是否完整，有無污點、印不上等缺陷。拿掉報紙在工件上直接試印，關閉開關後，用鑷子將工件從軸上取出，小心不要將漆碰掉，檢驗圖案與工件對應的部位是否重合，圖案的銜接是否自然、完整，有無污點、印不上等缺陷。若出現圖案不重合應按以上調試方法重新調試直到重合。若出現圖案不完整銜接不好則應首先查明原因。
工件上的油墨用布蘸環己酮試劑即可擦掉重新試印。
(10)圖案印刷的修補、烘烤與退除
修補情況分以下幾種：有許多工序不是規則的圓柱體，受轉動印刷方式的局限，曲面工件不能印刷完整，因此需要修補工序。比如筆夾等復雜的小五金件，機器無法完成的地方需要用手工進行。圖案銜接不好，需要補漆。
①修補方法采用細小毛筆將調好的印刷油墨直接塗於應修補部位，應保證塗漆的正確性、嚴格性，若不該塗的地方弄上了漆點應立即用布蘸無水乙醇擦掉，塗完後應放到掛具上，
注意不要碰掉漆造成次品。
②烘烤工件印刷修補之後，為提高效率可放人烘箱升溫至120℃，保持l0～15min取出，溫度不宜過高，時間不宜太長(某些油墨低於60℃)。漆干後有的工件要進行檢驗，不合格的要進行退漆後重印，合格的即可進行電鍍。
③退鍍以磷酸三鈉與自來水配成一定比例溶液，采用加熱管加熱，超聲波等裝置，工件放入退漆槽中直到漆退干淨為止，即可取出用水衝干淨。除了工件要經過這一工序外，塗漆廢品也要經過該工序。
屋面防水材料選擇注意
隨著時代的發展，市場上出現了越來越多的抓漏鋼結構屋面防水材料，有很多的人就會選擇那些所謂“最好的防水材料”，他們認為這樣才會有較好的效果；其實，這種認識是錯誤的，在選擇防水材料時，需要緊密結合具體情況來進行。
鋼結構廠房防水材料據需要有良好的性能，有可靠的質量，還需要有足夠的穩定性，這樣不管是貯存還是運輸，都比較的方便，施工起來也沒有多大的難度。同時，還需要對彩鋼屋面防水材料的價格以及使用壽命等因素進行充分的考慮。總之，金屬屋面防水塗料的特性是不同的，那麼就需要結合金屬建築物的具體情況，來選擇合適的防水材料。
在金屬屋面防水材料選擇方面：有很多綜合性因素都會防水影響到屋面，比如力學、物理等等，這是因為長期暴露，外界環境會直接作用於屋面，可能是熱脹冷縮、干濕變化，也可能是紫外線、風霜防水抓漏雨雪等等，還有一些溫差作用等等，都會促使屋面板防水層處於高應力狀態下，這樣很可能會損壞廠房屋面。因此，就需要選擇那些有著較好耐老化性能、延伸性以及有著較高耐熱度的防水材料。
瑞福聯合屋面防水系統是適合絕大多數廠房業主選擇的防水系統。瑞福聯合丙烯酸防水塗料是水性防水材料，運輸、貯存安全性高，施工工藝相對簡單，廣泛適用在金屬屋面、混凝土屋面等，復雜屋面防水處理也適用，能夠很好的保證防水質量。
衛浴間裝修防水防潮有幾個注意要求？
“家庭浴室”已成為家居的重要組成，享有它防水抓漏所帶來的清新暢快是我們共同的追求。作為用水量較大的功能區域，裝修時應該從牆地磚鋪設、吊頂和設備選擇等著手，全面考慮防水防潮的需求。
1、浴室的牆地磚或石材鋪設時應在面層下做足防水，選用水泥砂漿將地面找平，塗質量好的防水塗料，之後再鋪一層1比2的水泥砂漿作為結合層，將地磚等飾材鋪貼上去，在經過澆水後，用木板拍實，達到平整牢固和接縫嚴密。處理地面面層流水要坡向地漏，不倒泛水、不積水，經24小時蓄水試驗無滲漏方可。
2、浴室的吊頂建議用有微孔的鋁扣板，以加強通風和預防冷凝水，防潮效果較好。若做石膏板吊頂，應先刷防水膩子，再刷防水塗料另外，用PVC吊頂容易產生冷凝水，並且下滴，所以要慎用。
3、浴室內管道的安裝應盡量避免改動原來上下明管，必須在裝修時做到橫平豎直、鋪設牢固、坡度符合要求。地漏設計仍以上下水管路為基礎，表面應略低於地面，推薦選購質量好的防臭地漏。
4、浴室衛生器具的安裝位置要正確，器具上沿要水平。浴室電器應選擇有品牌且防水性能較好的產品，如長期在潮濕的環境下使用的沐浴暖燈或浴霸，外殼應由不鏽鋼制成，防腐性能要好，而且帶防水電源開關、電纜及插頭。
5防水、浴室裡應合理規避使用木質材料，確需使用時，應選用防火板或做全混油裝飾，均可防水。在做吊頂或其它包裹裝修時，暗藏的隱抓漏蔽木龍骨均需刷防水塗料或防腐劑。
防水處理要注意 細節部分做到位
普通防水空間與高度:衛生間洗浴時水防水會防水抓漏濺到鄰近的牆上，如沒有防水層的保護，隔壁牆和對頂角牆易潮濕發生霉變。所以一定要在鋪牆面瓷磚之前，做好牆面防水。一般防水處理中牆面要做30釐米高的防水處理就基本足夠了。
輕質牆體防水:對於其他場所有防潮和防水要求的輕質牆體牆面必須進行防水處理，進行防水處理的牆面高度不宜低於1。8m；牆墊高出樓地面不小於100mm。這是最基本的輕質牆體防水要求。
淋浴牆面高度:因為淋浴一般裝到180cm的位置，所以防水要做到180cm，而沒有淋浴的牆面防水高度為30釐米；有淋浴的牆面防水高度為180釐米且不低於淋浴噴頭。
另外，有淋浴、浴缸和桑拿的牆面防水高度應做到頂，且頂面也應做防潮處理。支招：與淋浴位置鄰近的牆面防水也要做到1。8米高，若使用浴缸，與浴缸相鄰的牆面防水抓漏塗料的高度也要高於浴缸的上沿。
2015年12月9日星期三
石英砂過濾器 簡單便捷排污能力更強效
石英砂過濾器（簡稱砂濾器）是顧名思義就是填石英舟料為石英砂的過濾器，石英砂過濾器一般做為純水設備以及礦泉水設備的預處理，他主要是通過濾料對泥沙，膠體，金屬離子以及有機物進行截留，吸附。在淨化水處理和污水處理常用，因為其無污染，價格低廉，運行成本低，所以應用比較廣泛，常見的過濾器有不鏽鋼304材質，碳鋼材質，一般內部采用環氧或襯膠防腐處理，布水系統上布水常見有喇叭口布水，吊籃布水，下布水有平板布水，穹形板布水，不鏽鋼管式布水，布水水帽有ABS蘑菇頭和不鏽鋼圓柱形繞絲水帽布水，因為要考慮到石英砂過濾器的反洗，所以一般布水器的通量通常為運行流量的三倍左右。
石英砂過濾器的主要特點：設備結構簡單、運行反洗比較方便，主要是通過調節4個閥門，使陶瓷水的方向改變，運行時是上進下出，反洗的是下進上出，再通過排污閥將反洗的污水排出，然後通過正洗，直至出水清澈干淨為止0。
裝填石英砂應注石英意：截污層石英砂規格0。5-1。0mm，高度為700mm以上，下有2層的承托層，分別是1-2mm裝填高在150-200mm，2-3mm裝填高在150-200mm。未經處理的水，其截污能力0。5-1。0Kg/m3，經過石灰處理的水，其截污能力為1。5-2。0 Kg/m3，對於經過混凝處理的水，其截污能力為2。5-3。0Kg/m3。
石英砂過濾器適用範圍： 適用於生活飲用水過濾和其它水質淨化處理，更加適合於石油、化工、礦山、冶金、熱電、印染、制革、食品等生產用水的前期處理和循環水處理，以及污水的回收利用。
石英砂其他用途： 制造玻璃、耐火材料、陶瓷、冶煉硅鐵、地坪、建築塗料、鑄造、研磨等。
石英砂過濾器技術參數： 1、設計濾速：8-12米/小時當水頭損失在5米左右，需要進行反洗再生（一般通過讀進出水口石英管壓差在0。005MP）。 2、反清洗強度：10-15L/秒•平方米。 3、衝洗歷時：5-7分鐘 4、進水水壓：≧0。04Mpa 反衝洗進水水壓：≧0。15Mpa 5、膨脹率為25%-50%。
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石英石台面選購如何辨別真假
石英石台面具有亞克力人造石台面的大部分優石英點，且更為堅硬，耐磨，所以也受到許多消費者的偏愛。選購石英石時，可以參照選購亞克力台面的招數，像看品牌，看價格等等。這些方法就不再贅述，下面直接來看看陶瓷應該如何分辨真假石英石台面。
1、用刀劃檢查耐磨性
石英石台面主要成分為二氧化硅，硬度最高，市場上的石英石由石英晶體和樹脂合成，一般都標注石英含量為93%左右。因此其出現斷裂的可能性非常小，也比較耐磨。假的石英石樹脂含量高，表面硬度會比較低，很容易劃傷。選購時，可以用小刀等在台面上試著劃一劃。
2、用鹽酸等浸泡測試
為了利潤最大化，部分生產廠家會在石英石台面原料中摻雜碳酸鈣。而碳酸鈣容易和酸發生反應，如果選購了這種台面，後期使用中，台面很容易變樣。因此，選購時，可以要一塊樣板，將之放石英管到稀鹽酸或其他酸性液體中浸泡，如果產品含有碳酸鈣，就會與酸發生反應。
3、測試滲污性
優質石英石板材表面和內部結構同樣細致密且均勻，故吸水率低，抗滲透性強；而生產設備和技術落後的仿制品石英石往往僅限於外觀看上去好像差不多，裝修如何更省錢？上家裝網，免費設計預算報價。但內部結構疏松多孔石英舟隙，抗滲透力弱，吸水性、滲污性強。選購時，可以將醬油倒在石英石台面上檢查看是否會滲色，劣質的石英石台面1天就滲色，優質的則不會。
4、用火燒檢查耐熱性
劣質的石英石樹脂含量過高，耐熱性也會有所降低。因此，可以利用這一點，用打火機等燒一下樣品，然後看上面是否留下痕跡。
5、對比看重量
質量好的石英石的板材密度更高，重量更重。所以同樣大小的石英石，質量較好的會更重。
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如何區分陶瓷的賊光與寶光
一些藏友經常問我：“究竟如何來辨別陶瓷‘賊光’陶瓷與‘寶光’的不同？”在一些書本上，或者專家在電視上都曾侃侃而談：“寶光”是由內而外散發的像玉一樣溫潤的、內瀲的、養眼的；而“賊光”呢，是表面的、張揚的、刺眼的浮光……對於尚未入門，或者初入古陶瓷收藏之門的人來說，這些論述還是讓他們摸不著頭腦。
譬如，說“石英寶光”如玉一般的溫潤，而玉有和田、俄羅斯、阿富汗……還有新玉、老玉、高古玉、岫玉、出土的、傳世的、生坑的、盤熟的……究竟指的是哪一種？正因為所述不明確，故讓初學者無所適從，雲裡霧裡。再譬如說“賊光”是浮在表面的光，而且亮得有些刺眼，像玻璃似的光澤，但是，千年的高古瓷如果放置環境良好，沒受到酸堿的土浸，同樣會呈玻璃似的光澤，這又使初學者懵了！
再加上瓷器種類繁多，同一窯囗有單色釉、青花、彩繪等不同，反映出來的光澤也不一樣，即使同一窯口，同一時代，同一品石英管種的瓷，因收藏放置環境的不同也會散發出不一樣的光澤。我以前在給初入門的朋友解釋古陶瓷釉面包漿的光澤時也會講到以上的理論，最多加上"寶光’給人的感覺是釉面肥厚的，像有油脂從釉內微微滲溢似的……但很多聞者還是想像不出它的特點，一到實踐看具體東西時又把握不准了。原因何在呢？我的理解是：與實物上手比，再優美的用詞都是貧乏無力的。這便是單單依賴於理論的不足！
我曾和幾位古陶瓷鑒定專家一起探討過對“寶光”和“賊光”的解釋，他們除了談到我前面敘述的概念外，一位說：“老瓷的釉面一定留下磨擦的痕跡，像金屬的亞光，也像毛玻璃的表面，沒有刺眼的亮光，特別是那些沒有絲毫磨損痕跡的，便是新的。”另一位說：“那些造假的故意將新瓷弄得髒兮兮的，所以見到特別髒的要注意，往往是新的。”這些都有一定的實例佐證，但仍都沒有完全將“賊光”與“寶光”解釋清楚。
的確，掌握釉面的光澤的新老區別非常重要，其間的區別也是造假者最難逾越的鴻溝。我認為，要想真正理解“賊光”和“寶光”的區別，唯一的正確途徑是要多看精、尖、稀的真東西，同時也要多看一些新仿品，將兩者作詳細的對比，看多了，腦子裡自然留下了深深烙印：哪些光澤必老無疑，哪種光亮一定是新仿品。當然，釉面泛出的光澤只能昭示該器物的新老，至於要確定何朝何代，還得結合紋飾、造型、圈足、胎體等諸多元素綜合考量，才能得出精准的結論。
其實，最容易產生異議的，是一些精、尖、稀的如新官窯佳器，這些物品所泛石英舟出的“寶光”往往會被沒有經驗的人所否定。我接觸過幾位眼力獨特的大家，如劉新園，他在一丈開外幾乎就能斷朝代，而且基本不會出差錯。像畢宗陶博士，站在玻璃櫃外，也能識別新老及年份，可見“賊光”與“寶光”的區別在他們眼裡已一目了然了，若一定要讓他們講出原因，恐怕也只能如我本文開頭敘述的那樣來形容。同樣的形容在不同人聽來會產生不同的認知，這是由各人不同的修養、學識和理解能力決定的。
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