翻譯要求譯者生活很有規律

翻譯要求譯者生活很有規律
一看這個題目，恐怕有人會不以爲然公證，這哪兒挨得上邊啊。風馬牛不相及嘛。不過日文翻譯，這世界萬物貌似千差萬別，卻有著相通之處。

首先，從操作程序上看差不了多少。即：讀原著/讀劇本→調整心境著手翻譯/調整心境進入角色→琢磨翻譯技巧/琢磨表演技巧→/反複修改/反複N機→交稿/殺青→出版/上演。

不同的只是，演員要受制于導演，導演說過才算過；譯者則是自負其責，自己覺得可以了就交稿。因此，對譯者自律性要求更高一些。

其次，演員必須隨時興奮起來，進入自己扮演的角色，同樣，譯者也要隨時把自己的心態調整到最佳狀態，以便精神抖擻地投入翻譯。

或許有人要說了，演員需要進入角色可以理解，翻譯也有這一說？哪有那麽邪乎啊？可是，如果以爲翻譯僅僅是一個呆滯、機械的“技術工種”，那就大謬不然了。

一談到翻譯的質量，人們往往想當然地把譯文質量問題歸結爲翻譯水平如何，殊不知，這是個誤區。或者說只知其一不知其二。實際上決定翻譯質量的主要是兩大因素：心態和技能。尤其是文學翻譯，對譯者心態的要求是非常高的。和一個演員在表演一個角色時要入戲完全一樣。演員若是單純依靠表演技巧，身心不投入，則會給人以做戲的感覺，不可能演得逼真感人。翻譯也如是。若沒有靈感火花的迸發，就難有神來之筆。因爲翻譯本身同樣是再創造的活動，是另類意義上的表演。因此，要演得“惟妙惟肖”，就必須真正讀懂角色，將自己化作角色，入得其內，才能出得其外，達到“神似”和“化境”。一句話，對譯者情商的要求不一定比演員要低多少。

表面上譯者和演員處于兩個極端，演員生活沒有規律，日夜顛倒，餐無定時是他們的生活常態，而文學翻譯則要求譯者生活很有英文翻譯規律，盡量缺少變化。然而本質上卻有著共同點，那就是，生活方式都不是很正常。

譯者的這種生活方式有人稱它爲閉環（即：封閉的良性循環）。具體表現爲譯者要時常待在這個閉環裏，既要心境淡泊，又要情感充沛；既要閱曆豐富（所謂身居陋室，心系天下），又要“孤陋寡聞”（避免過多接觸新奇事物，導致心理波動，産生負性情緒，而影響翻譯質量。）既要熟知時尚，又要深居簡出。總之，譯者生活的重心是翻譯。保護自己的翻譯狀態（心態），不斷進行微調，便是譯者的生活常態。因此浮躁的人、怕枯燥的翻譯社人、喜歡交際的人恐怕是不適合做文學翻譯的。可以說，和演員一樣，譯者爲了全身心投入，要犧牲許多優哉遊哉的普通人的生活。不同的只是演員作爲公衆人物相對開放一些，交際廣泛一些，這是由表演的職業特性決定的。

其三，同樣要求有“譯德”或“藝德”。演員的“藝德”是如何認真演好角色，譯者的“譯德”當然是如何努力還原作品的韻味，但還不僅止于此。