包裝印刷產品的多樣性與對印刷技術的選擇

印刷方式有多種多樣，包裝印刷采用什麼樣的印刷方式，工商日誌當然與承印物材料性質有關，也同 印刷 產品的功能要求有關。鈔票承印物是紙張，但對防偽性能要求很高，所以用雕刻凹版印刷； 書刊承印物也是紙張，書刊文字排版在照相排字大量應用以前，只能用鉛活字排版，那就必 需使用凸版印刷。

八十年代以後逐漸采用照相排字，報紙、書刊采用平印印刷也是順理成章 的。唯獨包裝 印刷的承印物花樣最多，有銅版紙、白板紙、玻璃紙、瓦楞紙、塑料薄膜、塑料桶、紙 塑復合材料，有金屬鋁箔、易拉罐、馬口鐵等等，有先印刷後成型的，也年曆有先成型以後再 印刷的。面對這些形形色色的承印物，就要考慮采用不同的印刷方式。這也是包裝印刷 與書刊、報紙印刷的重要區別。

適宜平印的印刷物 平印是間接印刷，與承印物接觸壓印的是具有彈性的橡皮布。平印油墨的固化機理是氧化結 膜型。適宜平印的承印物有各類高檔紙張，還包括制做罐頭、鐵桶、鐵盒的馬口鐵板。馬口 鐵是在低碳薄鋼板上鍍一層錫而成，農民曆印刷又稱鍍錫薄鋼板，屬於非滲透性承印物。為了加速印 鐵上油墨的干燥固著，往往在印鐵膠印機上安裝烘干設備。八十年代以後采用先進的紫外線 固 化油墨(UV油墨)，印上的油墨經過紫外線照射後不到1秒鐘即可固化，縮小了印刷機房，提 高了印刷速度。上海人民機器廠制造的JT1101型平印印鐵機，由自動進料、印刷、出料等部 組 成，再加上烘房，組成一條印鐵生產線。1988年全國印鐵150家，年印鐵量達11萬噸，年產 值76億元。

用平印取代凸印，不僅因為平印制版成本低，印刷速度快，還有一個重要原因，凸版彩色印 刷的印版最大幅面只能做到四開，而平印版材尺寸幾乎不受限制，不僅通常應用的印版有對 開，即使全張，雙全張的平印機也是有的。特別是在包裝印刷品向大面積高檔彩色化發 展的趨勢下，平印更具優越性。到九十年代以後，平印無論是在報紙印刷、書刊印刷，還是 在包裝印刷中，都占有一定的優勢。

期刊印刷的印刷工序

所謂的印刷工序指的是如何將印版上的圖文信息以油農民曆印刷墨的方式記錄在紙張上的工藝技術。自九十年代中期以來，印刷工序發展，還是以平版膠印方式為主體。

由於平版膠印刷技術在傳統的四大印刷方式中占居了出版印刷行業的主導地位，因此，平版膠印刷技術發展是最快而且是比較完善的。前面說過期刊雜志的印刷方式主要是以平版膠印技術為主，因而平版膠印技術的發展促進了期刊雜志在印刷質量上的精益求精。

平版膠印技術又分為兩種印刷模式，一種模式是單張紙膠印刷模式，一種是卷筒紙膠印模式。盡管這兩種膠印印刷模式的原理相同，但是單張紙膠印刷模式比卷筒膠印模式在印刷速度上慢許多。

從印刷的角度看，隨著期刊發行競爭的日益激烈，首先要求期刊雜志在發行量上有較大的競爭優年曆勢，其次要求期刊雜志出版的周期縮短，而且要求期刊雜志的印刷質量良好，因此期刊雜志在印刷工序方面越來越多工商日誌地選擇了商業卷筒膠印刷模式。

包裝印刷技術(下)

4。高檔彩色印刷走向膠印 凸版印刷工藝年曆歷來比較適宜印刷文字、線條、色塊圖案一類面積較小的包裝產品。
如果是彩色連續調原稿，就得用網目銅版印刷，一來銅版商品版材只有四開大小，因此大面 積制版有困難，二來銅版印刷 品階調還原性較差。更重要的是銅鋅版制版成本較高，不宜印制大面積 彩色印刷品。七十年代後期，平印逐漸走進包裝印刷，更多地承擔著包裝印刷中高檔彩 色 大面積連續調原稿的復制任務。1980年，上海包裝印刷中凸印占65%，平印占10%，凹印 占25%。1981年成立了包裝印刷委員會，對45個城市176家包裝印刷廠作了調查。農民曆印刷這176 家工廠有職工76882人，其中包裝設計人員794人，制版機械740台中引進的有120台，其中 有 電子掃描分色機21台。平印機899台，凸印機5221台，凹印機302台。在這些印刷機中，老舊 設備 仍占70%。調查情況表明，凸印仍是主要的印刷方式，平印已占一定比例。值得注意的是， 用於高檔彩色連續調制版的電子分色機已擁有21台，占當年全國擁有的電子分色機總台數的 40%左右。新技術已走進包裝印刷的門檻，但老舊設備仍居多數。包裝印刷已走到 印刷技術新老交替的時代起跑線上。
5。包裝印刷技術快速發展 八十年代是中國印刷工業迅速發展，新老印刷技術不斷更替的時代。印刷技術變革的特點也 反映在包裝 印刷之中。手給紙機、低速機陸續被淘汰，代之而起的是高速、自動立式、臥式平台機。凸 印 的比重在下降，而平印、凹印的比重在上升。上光、模切、燙電化鋁等輔助設備的自動化程 度也有所提高。北京、上海、、廣州、沈陽及、四川、廣西等地引進了4色平印 機 、標簽印刷機等100多台。包裝印刷正處在由手動到自動，由低速到高速，由凸印到平 凹印，由一機單色到一機多色，由一般彩色到高檔彩色印刷的急劇變革之中。
在包裝印刷行業廣大干部、技術人員和工人的共同努力之下， 到八十年代中期，一些骨干企業的機械裝備，已迅速從四十至五十年代的水平更換到七十年 代末到八十年代的水平，初步改變了包裝印刷行業技術落後面貌。
促使包裝印刷業快速發展的外部原因，是中國實行改革開放，國民經濟持續高速增長， 反映在商品生產和流通的增長上，必然帶動包裝印刷業的繁榮。而包裝印刷業的設 備更新，采用當代印刷技術的最新成果，無疑是包裝印刷快速發展的內在原因。
6。中國包裝印刷走向國際市場 逐漸發展壯大起來的中國包裝印刷業，不僅使中國出口商品包裝改變了“一等產品，二 等包裝，三等價格”的落後面貌，還把奮鬥目標緊緊盯在“出口、名牌、高檔、暢銷”上。上海凹凸彩印廠印制的貴州茅台酒禮品盒在第13屆亞洲包裝大會上榮獲“亞洲之星”包裝獎 。上海人民印刷八廠印制的中國特級安酒包裝盒，榮獲“88世界之星”大獎。九十年代初， 上 海、大連、煙台、青島、濟南、溫州、龍口、衢州、漳州、佛山、龍岩、昆明等東南沿海城 市陸續有20多條凹印生產線投放生產。
上工商日誌海、、還先後引進了激光全像印刷新技術和設備。應用激光全像印刷印制商標、 標貼，可以大大提高商標的防偽水平。九十年代的包裝印刷向高、精、美、平、凹、凸 多 元化高附加值多種經營方向發展。

鋼結構防火塗料上出現流掛怎麼處理？

　　鋼結構防火塗料流掛的因素和處理辦法：
　　鋼結構防火塗防火漆料塗膜流掛的主要因素有兩個，一是歸於施工方面的因素，及塗膜一次塗裝得太厚，或許塗料在塗裝時稀釋劑參加得太多；二是塗料的內涵質量缺防火漆陷兒形成塗膜流掛。歸於第一個因素的，在塗裝時應按請求塗裝，每道塗層不能太厚，塗料塗裝前，假如需求參加稀釋劑，不能加得太多以至於塗料的黏度太低。
　　溶劑型塗料具有非常好的流平性，一次塗裝所得到的濕塗膜較厚時簡單形成流掛。為了避免塗料流掛，可在塗料出產時予以考慮。例如，運用恰當的防流掛助劑使塗料具有適宜的流變性。歸於這類助劑的有有機脹大潤土、氫化蓖麻油等。
　　鋼結構防火塗料流掛處理辦法：
　　假如塗膜未干，可以當即擦掉，然後從頭塗裝，這也是最為多見的辦法；
　　假如塗膜已干可以用砂紙打磨流掛部位，然後全體重塗一遍，然後可以到達預期的作用；

給水排水專業資料：鋼結構防火塗料的防火原理是什麼

　　鋼結構防火塗料的防火原理有三個：一是塗層對防火漆鋼基材起屏蔽作用，使鋼構件不至於直接暴露在火焰高溫中。二是塗層吸熱後部分物質分解放出水蒸氣或其他不燃氣休，起到消耗熱量、降低火焰溫度和燃燒速度、稀釋氧氣的作用。三是塗層本身多孔輕質和受熱後形成碳化泡沫層，阻止了熱量迅速向鋼基材傳遞，推遲了鋼基材強度的降低，從而提高了鋼結構的耐火極限。
　　薄塗型鋼結構防火塗料的主要品種有LB鋼結構膨脹防火塗料、SG--1鋼結構膨脹防火塗料、SB一2鋼結構膨脹防火塗料、55一1鋼結構膨脹防火塗料。厚塗型鋼結構防火塗料主要品種有：
　　LC鋼結構防火隔熱塗料、ST]一A，IG276，ST-86，SB一1。SG一2鋼結構防火塗料等。

用防火塗料處理提高建築構件的耐火性能效果好嗎？
　　隨著我國阻燃科學的發展、先進、優質的防火塗料應運而生，從工程應用情況看，效果是明顯的。如C60-2型木結構防火塗料，塗在三合板吊頂、木屋架、木龍骨上，當塗層厚l-時，其耐火時間可達30min；G60一3膨脹型過氯乙烯防火塗料，處理木結構防火漆時每平方米塗400-500g。可使木結構耐火時間達到27min；以，鋼結構防火隔熱塗料，在鋼梁上噴塗15mm厚，鋼梁的耐火極限由0。25h提高到1。5h；TA預應力樓板防火塗料，當噴塗Smm厚度時，預應力樓板的耐火極限可從0。5h提高到1。6h。

夏季“用電荒”又如何？降溫就用節能環保空調

夏季各地普遍出現“用電荒”，尤其是一些工廠密集的地區天花板循環風扇，政府近年來不斷提倡節約用電，更有地區實行限時用電等措施。而縱觀近年來政府的政策也是鼓動節能環保業的發展，其中以環保空變頻水冷扇調為例。夏天持續的高溫讓人恨不得躺在冷水裡，在沒有裝有空調的廠房車間裡更是悶熱得讓人窒息，如果裝中央空調一方面投入成本高，大部分企業無法支撐，即使支撐得起也會因為“用電荒”的問題而導致啟動不起來。

1、環保空調的耗電量僅為傳統空調的八分之一，運行能耗約為傳統機械制冷的輕鋼架循環扇1/5；蒸發型空調設備中除了所需風機和水泵動力外，無需輸入能量，因此性能系數COP值很高（約為機械制冷的2。5~5倍），通常機械制冷系統的裝機功率為50W/m2左右，而蒸發型空調系統為10W/m2左右，節電80%左右，所以完全不用擔心“用電荒”。

2、費用便宜，在安裝運行操作、維護保養方面，傳統壓縮式空調機組一般需要冷水機組、冷卻塔、冷卻水泵、末端裝置等設備，系統復雜，安裝、運行、維護都比較麻煩，需要專業人員操作，而且耗資大，而環保空調安裝快捷，運行操作管理方便，無須專業維護人員，壽命長，且耗能低。

3、不斷輸入新鮮、健康的冷空氣，可使有害的空氣如：帶有病毒、煙味、異味的空氣排室外，保持室內干淨；出於環保空調設備采用全新風，且具有空氣過濾器和加濕功能，對空氣進行淨化和加濕處理，大大改善其室內空氣品質。

4、保護生態環境，減少地球環境的污染，環保空調是以水而不是有環保公害的氟裡昂為制冷劑，對大氣無污染。

環保空調“洗澡”才能更健康，更節能，更長壽命

人需要洗澡，來保持個人衛生，同樣的，節能環保輕鋼架循環扇空調也需要清洗來達到保潔、保養延長壽命和節能等效果。環保空調在使用過程中，我們一直強調需要做好日常清洗保養，保證設備正常運行，延長設備的使用壽命。

環保空調在給人們帶來享受、舒適的同時，也帶來了一些隱患。因為環保空調會從進風口吸入大量的灰塵、髒物，吸附在空調的蒸發器上，這些吸附物在蒸發器的那種高溫高濕的環境下，會滋生大量的細菌、真菌、霉菌、螨蟲，特別是一種LP杆菌，不僅會產生一種怪味，而且對人的身心健康危害相當大。

環保空調在無數次的重復運行中，空氣中夾雜的大量塵埃和液態煙霧就會層層包裹散熱器，並嚴重堵塞散熱片之間微小空隙，影響散熱器的散熱，從而導致冷凝器壓力升高，壓縮機馬達電流增大，運行時間成倍延長，耗電量顯著增加。

正常情況下，壓縮機排氣管溫度在變頻水冷扇50度～58度，而當散熱器上污垢很重時，排氣管溫度會升至100度～130度，壓縮機冷凍油基本失去潤滑作用，壓縮機磨損大大加大，降低制冷效果，縮短壓縮機使用壽命，甚至燒毀馬達。通過清洗，散熱器將恢復潔淨狀態，排氣溫度回到正常，壓縮機得到良好潤滑，可大大改善制冷效果，延長壽命。

可見環保空調每隔一段時間洗一次澡還是十分有必要的，想必使用過環保空調的用戶對此並不陌生，節能環保空調今天就和大家分享一些清洗過濾網的小知識：

1、首先要斷開主機的電源，這是必須的，主要是避免造成一定的危險。天花板循環風扇
2、擰下過濾網上的螺絲，將過濾網向上提起，然後將過濾底紋部往外拉，即可取下過濾網(濕簾拆法亦類同)。
3、小心拆下八塊過濾網(或濕簾)，用清水浸泡和衝洗干淨(不能放任何化學物品，以免腐蝕濕簾和過濾網，水壓不要太高以免衝壞過濾網和濕簾)。
4、用膠袋套住風機，將自來水接入噴淋管和清洗口，用清水反向衝洗噴淋管。
5、用清水將主機的底盆衝洗干淨。
6、將八塊過濾網(或濕簾)重新裝回主機。
7、重新接上環保空調的主電源，過5分鐘後再執行其它操作。

今夏就選環保空調為廠房“退燒”

高溫烤城、路面烤熟五花肉、史上最高溫度。。。。。。等等字眼變頻水冷扇，在近一個月來，成為了網絡熱詞。因中暑到的就診的人不斷增輕鋼架循環扇加，新聞上幾乎每天都能看到工廠工人因在高溫下工作而病倒，看到一則則這樣的畫面，環保空調呼吁大家要為自己的身體健康著想，盡量減少外出的可能，要注意降溫以及多喝水。

工作是我們生活中無可避免的環節，即使天氣再惡劣，但是這一切都應該建立在安全之上。夏季高溫下作業極容易引發中暑、昏厥等症狀，就目前而言，很多工廠企業在降溫這問題上做得很不足，在一些廠房車間只有風扇，甚至連風扇都沒有，根本解決不了降溫的問題。

首先，工人在高溫下作業會無心工作，心情煩躁，效率低下；其次，工人長時間高溫下作業，會危及健康，到最後企業有責任承擔後果，結果就是得不償失。面對夏天的極端天氣，管理者應該要考慮一下如何為廠房、車間降溫，為工人們營造一個舒適的工作環境。如果你覺得中央空調投資、耗費大，承擔不了，為何天花板循環風扇不考慮一下節能環保空調？

安裝環保空調投入小回報率大，不需專人維護，降溫效果介乎於空調與風扇之間，而且十分節能，企業完全不用擔心用電量大等問題。環保空調如果按照正確指引去使用，它的壽命可高達10年以上，裝了它能為你的工廠帶來新鮮空氣、給工人帶來一絲涼氣，而國家近年出台的高溫津貼也可以避免。

油畫基本修復流程

　　一，清洗畫面

　　在調制清潔溶劑時，首先必須分辨溶劑的強山水畫度，有許多溶劑在使用以後，將嚴重破壞作品所使用的材料，有時畫甚至侵蝕作品的塗底層，使塗底層的質地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無論是何種方式，最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實驗溶劑的清潔功能，確定沒有問題以後才能使用，這樣才不至於對作品造成遺憾的傷害。清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起塗在作品表層並輕輕擦，逐漸可以發現棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經干淨，同時決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復的個人經驗與判斷。

　　二，填補白漿

　　如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過於嚴重，產生許多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層。應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱後的白漿塗在凹陷空白處並塑造與周圍相應的筆觸。填好白漿處呈白色。

　　三，補色

　　補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議，因為補色無疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣油畫會破壞原畫的美學價值。相對的，也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖。在決定進行補色時，先要進行對顏色層的分析，確實做到還原的效果，補色使用的材料，應采用優質的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，因為可以隨時應水洗滌。底色干後，上凡尼斯(保護光油)而後上修復專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節油去除。補色處原則上應比四周色淡一度，以便日後辨別。所有添補處日後可輕松去除。經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了，至於裝框等工作可根據作品內容和個人愛好而定。

　　使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因並加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介紹了油畫修復概況，旨在引起文博界的關注。

　　懸掛

　　油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性。首先是容易反光，另外，用厚塗法強調畫面肌理的油畫，因有起伏而容易積塵。為了達到較好的視覺效果和保護畫面，在懸掛時應有一個向前下方的傾斜度。油畫面對正面光時，效果往往較差，應采用側前上方光線，且盡可能做到懸掛處的光源與作畫時的光源相一致，如作畫時光源在左側，懸掛時也應與此光源一致。

油畫修復原則

　　一，新畫布的准備

　　選用顆粒細膩油畫，均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上。繃布時一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會造成力量的不平衡。而後用水噴濕畫布，待畫布干了以後，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復進行三到四遍，才不會產生新舊畫布的不協調，並增加附著力。

　　二，舊畫的准備

　　A，內外框畫的拆除與清理：內外框拆除決不可以任意用力，拆除時一定要相當的小心謹慎，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干淨，或是應用筆毛很細的排刷也可以，進行這些工作時一定要輕柔，細心。

　　B，拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼好邊的畫面，為避免在拉平過程中產生剝落

　　現像，需在畫面上貼滿棉紗紙，而後在貼滿山水畫綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙。裱好後的舊布會在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平。

　　C，舊畫背面清潔：當舊畫裱過棉紗紙以後就可以將作品反轉到背面，進行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時間相當長久，會有許多灰塵，微菌，蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植後粘著效果。

油畫修復前的鑒定

　　首先對作品做一個修復之前的詳細檢驗畫，檢驗之過程可分成四個方面來進行：

　　一，作品考證

　　了解作者和創作年代，尋找有關畫家的相關資訊與繪畫特質，如畫家慣用的材料，色彩，筆觸，創作風格，創作理念與美學觀點等。這種調查，可以讓修復師與作品建立更深一層的認識，在進行修復時才能更准確掌握到作品原始的創作面貌。

　　二，狀態評話

　　首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小，主題，畫家簽名，完成日期，內框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況後再進行深入的分析。

　　A，基底物：分辨基底物使用的材料是亞麻，黃麻，大麻，棉布，混合纖維，木板或纖維板：固定的方式是用釘了或釘槍的釘針；保存狀況有無破損，氧化腐蝕，潮濕霉化，微生物或昆蟲等侵害的現像；是否經過前人的修補，其修補的方式與應用的粘著劑為何物。

　　B，基底物"塗底":了解基底物"塗底"的顏色，基底物有無分離，浮起，龜裂，剝落或微生物等侵害現像。

　　C，繪畫層：分析顏料使用的粘著劑；所塗繪畫層的厚與薄；色調是屬於明色，灰色還是暗色調：所用色技法是透明畫法或不透明畫法：筆觸細膩或粗糙；繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開始產生剝落現像；顏色層表面是否出現水泡等。對這些因素的程度進行評話和分析。

　　D，保護層：先辨別是否油畫有塗保護層，是全面或局部，塗的次數，厚薄。仔細分辨透明顏色與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。

　　三，實驗室的診斷

　　A紫外線照射：紫外線照射可以透視到保護層與繪畫層內部，當這種紫外線光照射在作品表層時會呈現出藍紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫層的化學反應，保護層的病變狀況。

　　B，紅外線：它的輻射原理如同X光線的輻射，只是它的輻射功能沒有像X光線那麼強烈，不過它的透視範圍遠超過紫外線照射，可以達到基底物的塗底層與素描層，因此可以提供修復師相當正確的資山水畫料。

　　四，拍照存檔

　　藝術作品修復之前與修復之後，都有判若兩畫的感覺。所以在修復之前一定要先拍照片存檔，做為日後比對的見證。此外，在修復的過程中時常需要作品照片的原貌作為輔助，來掌握整神作品的色彩，構圖等重點。拍照的重點包括作品完整的正，背面，內，外框，再應用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照。